照片一直拍不好,一定是审美出了问题!

在技术迅速革新,各大相机、手机厂家的器材快速更新换代的情况下,摄影的器材有着越来越大的传感器,越来越智能的操作系统。各大品牌的手机在摄影领域也不断深耕,旗舰机都有了双摄镜头,拍照算法越来越人性化。


技术的进步让摄影爱好者有了更多操作的空间,可以更好地表达自己的想法。可是,总有小伙伴遇到这样的问题:为什么自己换了更好的设备,哪怕是学了更多的摄影技术之后,总觉得照出来的片子不好看呢?


一切文学艺术的问题,如果不从美学的角度和高度上去关照,就不可能有透辟的认识和理解,因为文学艺术的根本属性是审美。


—-美学家 胡家才


打羽毛球的小伙伴都知道,在打一段时间之后,总会遇到瓶颈,要么换更好球拍,要么请教练来提升自己打球的战术。


同样的,摄影更需要从理念上,从思维上,从美学的高度来提升自己的水平,打破自己旧有的对“美”的认识,才能突破瓶颈。


01
 漂亮不等于美


常见的误区是把漂亮和美混为一谈,认为漂亮的东西拍出来就是美的。比如有的影友去看花展,在现场看,百花盛开,万紫千红,非常漂亮,但照片拍回来看,却不怎么美,我们来看一下摄影作品《荷花》。



夏天满池的荷花开放,艳丽无比,也很漂亮,但拍出的照片却感觉平平。这是为什么呢?那是因为对漂亮和美的理解还有误区。


什么是漂亮?


中国当代著名画家吴冠中给出的定义是:“美与漂亮在造型艺术领域里却是两个完全不同的概念。漂亮一般是缘于渲染得细腻,柔和,光挺,或质地材料的贵重,如金银、珠宝、翡翠、象牙等”。例如,丝绸做的衣服,钻石做的项链等,是漂亮的,漂亮的丝绸衣服和钻石项链在模特身上是美的,但穿在一个不修边幅的人身上,那就不美了。


美是一种艺术效果。漂亮的东西拍摄出的画面不见得美,而往往不漂亮的东西却能拍出很美的画面,我们来看一下摄影作品《古城》



这幅作品中有两个因素,一个因素是冬天的干树枝,另一个因素是古城的剪影,两个因素都很一般,单独看,并不漂亮,但它们组成的画面却是美的。这说明美是一种艺术效果,与拍摄对象的漂亮与否无关。


中国当代著名画家吴冠中曾经有过这样的体验:“我在山西见过一件不大的木雕佛像,半躺着,姿态生动,结构严谨,节奏感强,设色华丽而沉着,实在美极了!我无法考证这是哪一朝的作品,当然是件相当古老的文物,拿到眼前细看,满身都是虫蛀的小孔,肉麻可怕。我说这件作品美,但不漂亮。


02
 像不等于美


先来看一幅美术作品《寒窗读易》。这是清代汤贻芬的作品,细看每一个局部,虽是生活中的场景,但又不是真实景象的写生。例如,山势突兀类似桂林的山,但山的形状和走势又不像;水岸旁的小村,又像庭院花园;画作的风格简练,虽然与真实的生活场景不完全相像,但画意很美;反过来,画面与现实完全相像的却不见得美。



当代美术家吴冠中曾有这样的经历,一次去贵州路过犀牛洞,匆匆一看觉得意境很美,回到宾馆他凭印象画出来,寥寥几笔,画意甚美,但总觉得意犹未尽,于是转天再去犀牛洞,整整画了一天,细碎无遗,像倒是像了,但一点不美,全是呆石头,用吴老自己的话说,“天哪,丑态毕现!”


由于有这些经验,吴老曾深有体会地说:“如果让我画客观景物, 可以画得非常像,还不太吃力,但像不等于美。”


延伸到摄影中来,照片拍摄得真实且准确再现原貌,与照片的美感也不是一回事,常常出现的情况是照片拍得实实在在,但不具有美感,美感的表现并不单单是景物的准确的原貌再现,而是要有一定条件要求。


03
 美的表现方法的多样性


西方古代美学家对“美的表现方法多样性”早有认识,例如,苏格拉底(公元前469—前399年)在与弟子的谈话中就涉及这方面内容。


苏格拉底:我知道许多东西都是美的。

弟子问:这些美的东西彼此相似吗? 

苏格拉底:不尽然,有些简直毫无相似之处。


我国美学家高尔泰也曾对此作过论述:“强调审美的变化、差异、多样性,是很有意义的……美学所关心的,不是某一作品,某一作家,某一流派的具体内容或其成功和失败的社会历史原因,而是什么样的作品是艺术作品,什么样的作品则不是,或缺少了什么就不是,什么样的经验、心理、意识等在作品中表现出来,才能使作品成为艺术……”



美是具有多样性的,因此美的表现也是有多种形式的,美的创作也是有多种方法的,包括经验、心理、意识等多种因素在内。


《摄影美学》带你提升自己的审美水平,并将审美运用到摄影中。


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延伸阅读  

北京大学出版社

《摄影美学》三部曲

《摄影美学》三部曲,进入摄影艺术殿堂的金钥匙。


04
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